前置放大器电路设计的发展史

晶体管也用的是插座而不是焊接在基板上。音质是不错的，但缺乏JBL SG-520所具有的那种天才的闪光。

　　从电路上看具有超出当时水平的成分，比JBL SG-520可以说先走了几步（图32）。不过，前置放大器具是只靠电路设计就能搞好的，必须牢树立"控制放大器应该就是这个样子"这种设计思想，并从各方面加以实践体现方可。从这一点讲，Marantz 7 T可以说完全没有摆脱五十年代后半期的Marantz 7的旧框框。

2． 崭新的具有多频补偿器的Victor PST-1000

　　以上讲的是都是美国厂家的产品，到1965年为止，日本厂家生产的前置放大器不管是电子管式还是晶体管式，都还不值得一提。只是到了1967年，才推出了一种从崭新的设计思想出发，具有创造性的前置放大器。这就是日本胜利公司的PST-1000。

　　前面讲过，音调控制电路在单声道时代就不再前进了。这是由于音调控制电路不同于均衡电路，它必须使低频与高频分别都要给出提升特性和衰减特性。这就和整个频带上要求的只是衰减特性的均衡电路具有本质上的差异，除难于提高其性能外，而且可调范围也极其有限，充其量不过是高频段与低频段中的几个点而已。因此，不论厂家还是业余爱好者，都放弃了进一步加以改进的打算。

　　前置放大器是可以大致分为重视均衡特性型和重视音调控制功能型两类的。单声道时代的前置放大器恐怕应该算是后者，虽然没有可供切换的一些均衡特性，但本质上还是音调控制电路的一种变型，重视的是变化功能。至于采取电唱均衡第一主义这各现代型前置放大器首要条件的则是从Marantz 7以后才开始的。

　　而Victor PST-1000则是采用了最为理想的多频补偿器作为音调控制电路，并设有电唱用的均衡电路。其多频补偿器与目前的不同，用的是LC网络。此外，该机已经全部使用的是硅管。请参看图33。

3． 洋溢着精密感受的索尼TA-1120

　　本机推出的时间大致与PST-1000相同而为前置-功率放大器，并在不到一年的时间里又发展成为TA-1120A，特性是相当良好的。前面在谈PST-1000时没有提到的是，PST-1000和TA-1120A都是三级直耦型电路，不过后者的次级是射极跟随器而前者是第三级为射极跟随器。TA-1120A在第三级用的是小型功率管，以求万无一失地推动β回路（图34，图35）。

　　从今天看来，可能是采取上述两种电路的哪一种都可以，但我本人则认为索尼的电路比较合理。当时的索尼只生产前置-功率放大器，在构成多路放大系统时，是从前置放大器部分接出信号，经频段分割器再接功放的。在索尼公司的整个历史中，这个时期出的机器最具有高级感。从现在看来，TA-1120也是制作精心、外观良好、极具精密感的。

4． 优异的Quad 22和33

　　在六十年代后半期，美国生产的前置放大器并没有可值得一提的，这可能和当时深陷在越南战争的泥潭中有关，至于英国产品，在整个六十年代中，就属Quad了。像Quad 22型控制单元就是设计得十分好的一种前置放大器。它基本上与Quad 2相同，但是同样大小的机壳内成功地容纳了两个声道的电路。说它是控制单元是因为它不具有电源电路，而是由设在功率放大器中电源电路供电。

　　在1968年左右，作为Quad 22的后续机种推出了晶体管化的Quad 33。这是一种好得出乎料的前置放大器。电路构成虽然比较陈旧，音质却十分良好。听起来频带很窄，声场感出比较贫乏，但在所给出的带宽内再现性极好，充满了力感和亮度，非常悦耳。Quad 33在毫不修改和情况下，一直生产了十年左右。

　　一般来说，英国机器的体形较小，不标榜电路的新奇性，也不追求豪华的外观，但用起来很是顺手，能给出令人喜欢伯独特气氛。这一点对于现代的英国机器也是成立的，使人感到英国仍然具有大国风度。

5． 设计前置放大器的必要条件

　　在前置放大器设计家中，是不乏性格独特的人物的。笔者以为，只有对于事物很执著、具有躁郁气质的人，才能制作也良好的作品来，如前所述，前置放大器这种东西只靠在电路下工夫是并不能做得好的。它要求设计者必须是受得入迷的音乐爱好者，同时又是能对事物进行系统性分析，从人-机之间的有机结合的角度来对待机器的人。笔者基至认为考虑前置放大器的电路和考虑前置放大器整体在本质上是互不相关的两码事，并且还要断然地讲这一点是最重要的！

有趣的是，在有名的前置放大器设计家中，很不秀专门搞电路的人。像最著名的S.B. Marantz就是如此。他曾是一名美工设计师。从本质上讲，美工设计师从事的可以说是如何把机器和人结合起来的工作，也就是说是一种软件专家。日本的前置放大器中之所以很少有好产品这一点，可以说和日本的前置放大器都是以电路工作者为主导来