关于dB

也同样适用欧姆定律，因此一言以蔽之，在相同电压下，阻抗愈高将流过愈少的电流，阻抗愈低会流过愈多的电流。最常见到的喇叭阻抗的标示值是八欧姆，这代表了这对喇叭在工厂测试规格时，当输入1KHz的正弦波信号，它呈现的阻抗值是八欧姆；或者是在喇叭的工作频率响应范围内，一个平均的阻抗值。它可不是一个固定值，而是随着频率的不同而不同。当后级输出一个固定电压给喇叭时，依照欧姆定律，四欧姆的喇叭会比八欧姆的喇叭多流过一倍的电流，理论上一部八欧姆输出一百瓦的晶体后级，在接上四欧姆喇叭时会自动变为二百瓦。当喇叭的阻抗值一路下降时，后级输出一个固定电压，它流过的电流就会愈来愈大，到最后就有点像是把喇叭线直接短路，所以阻抗值有时会低至一欧姆的限制，超出此范围，机器就要烧掉了。这也就是一般人常说的：后级的功率不用大，但输出电流要大的似是若非的道理。

●喇叭音箱的形试

传统锥盆式喇叭单体在设计音箱时，通常不是以下几种形式：

一、密闭式（也称气垫式、悬浮式或无限障板式）。

一个单体在空气中前后运动时，振膜往前推就在前方产生一个较强的能量，但相对的振膜后面会出现短暂真空，前方空气压力与后方压力相加后就抵销不少，所以没有音箱的单体音量都很小。对高音或中音单体而言比较没有问题，因为它们的波长短，扩散面积大。但低音就不同了，人类对低频感觉比较不灵敏，需要很大的音压才能满足。密闭式音箱就是将外面的空气完全隔绝，当单体运动时箱内的空气就随之扩展与压缩，空气好象弹簧一样紧密的控制单体，能得到正确、快速而深沉的低音。密闭式设计的喇叭低频延伸与音箱容积有绝对的关系，音箱越大低频也就潜得越深。为了避免声音到处反射，也必须在音箱内加入许多阻尼或吸音物质。小型气垫式喇叭为了将弹簧作用发挥到极限，振膜的厚度都会增加，相较之下他们并不容易推动。

二、反射式。

音箱并不密闭，而在前方或后方开几个口，当单体运动时背波不被吸收，以导引的方式让这些能量也充分利用。反射式的好处是不需要大音箱也能得到更多的低音，也可以说是同等功率就能产生更大的音压。不过这种设计也有须注意的地方，例如道管不能太大，否则会出现峰值，也可能空气流通的声音会太大。道管的长度也会影响谐振频率，设计不良有低音太过沉重或速度跟不上的问题。一些设计者不用反射管，而在出口的地方装置一个没有音圈的纸盆，称为被动辐射器，希望达到增加能量与维持速度的双重效果。

三、号角式。

本身又分成前方负载型与前方负载型（折叠式号角），前方负载型也就是将驱动单元直接连在号角上，把振动的压力有效的传送到空气中，号角具有增压的效果。前方负载型多采用短号角设计，但对低频相当不利，要再生极低频往往号角只得十公尺才能办到，所以有时会配合反射式音箱使用。号角式设计的优点是效率高，为避免与驱动器发生共振，号角多以金属铸造或原木切割，而这样成本却很高昂。后方负载型号角喇叭看起来是没有号角的，它的单体一样往前发出声音，背波则被道引到一个弯曲的孔道里面，最后从号角状的开孔挤压出来，可以有效延伸低频。折叠式号角也有音箱复杂而成本太高的问题，现在已经很小运用了。

四、传输线式（Transmission Line），也称迷宫式设计。

这其实是一种改良的反射式设计，由英国TDL的创始人John Wright所发展出来。John Wright认为反射式音箱虽然加强了低音能量，却不能真正使低频潜得很低，所以他在音箱内以隔板设计了多个部份，一方面让每个单体都有独立而理想的声学空间，一方面让低频的波长可以真正得到呼吸。要重现20Hz的完整音波，需要十七米左右的距离，以半波计算最小也要八米，聆听空间很小符合这种条件，那何不让喇叭来代劳？传输线式音箱除了有复杂的格局外，里面也铺陈了大量的吸音物质，将单体背波的谐波吸收，只让与单体前面发出的相同低频出现，但因为经过仔细计算的长度，低频已经变得又沉又干净。所以传输线式喇叭，通常以中型体积就能达到大型喇叭的效果，必须考虑的是设计不良的传输线式音箱，也可能造成低频太多、太慢的反作用。