浅谈通过最佳拾音范围获得完美音色

言者的声音，自动抑制环境噪声和反馈啸叫声，比较适合现场摄像及视频会议、访谈、电视广播等场合。

　　乐器是音乐演奏时不可缺少的 音源因素，音源发声特性极为复杂，但发声部件不外乎弦、膜、簧、棒与空气柱几类。从单件声源结构来看，钢琴音域宽广，高音清脆、中音丰满、低音浑厚、音色丰富，可选用两支话筒，一支放在高音弦区，一支放在低音弦区，话筒对准琴弦约30 cm距离的位置，就会拾取清脆与丰满的声音。小提琴靠拉动马尾擦弦，发出的声音优美、亮泽，可选择全方向话筒在琴马上方拾取；录取的声音柔和而优雅；大提琴音色浑厚，似男低音诉说，拾音部位也是琴马上方；木管等吹奏乐器属于气柱振动发声，可选用心形动圈话筒置于管孔近40 cm的位置，可得到轻柔而明亮的声音效果；铜管乐器小号、长号、圆号音色宏亮，发声部位在喇叭口处，使用话筒时应注意稍稍偏离喇叭口的声波气流方向，适合于在50cm以外的音源区域收集。如果选用电容话筒拾音，可以衰减10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是节目演出时比较常用的套件乐器，通通鼓、低音鼓都可选用心形动圈话筒拾音，话筒与鼓面呈45°角度、话筒高于鼓面30 cm摆放，从而获得良好的动态响应。踩镲与立镲的拾音，选择心形电容话筒为好，话筒单方向拾取镲正面的声音，听起来清脆锐耳、节奏鲜明、音色丰富，是色彩强烈的乐器。

　　拾取大型音乐会演出实况，场势宏大、使用话筒多，一般采取主话筒拾音方法。NeumannSM69话筒拾音面积大，可采用X/Y、ORTf制式拾取声场混响声。辅助话筒可选用U87，U89分别安置在弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组与打击乐器组群的中间最佳拾音位置。铜管乐器、打击乐器动态范围大，选用动圈话筒也能获得极致的音响效果。

　　在使用多种话筒拾音时，辅助话筒不能与主话筒平分秋色，辅助话筒的拾音音量要小于主话筒，否则就会影响整个声场效果。话筒的设置要精细，人声、乐器在整个乐队的拾音位置都要精心布局，每只话筒的拾音高度、角度与拾音距离都要精心调试，必须在“走台”的预演中就要调整好。话筒与人声、乐声比例关系也是调整的重要内容之一，如果歌手占整个演出声场的6成比例，乐器声场只能占4成响度，根据配器特点与旋律的变化，歌唱与乐音声场按5：5的比例调制亦可。在正常演出时，话筒、线路调整已基本到位，即可获得人声层次自然有序、乐队座席声像布局合理的状态。

　　录音有学问，使用话筒更要有讲究，必须认真地解读、感悟，并静下心来细细地品味。数字化器材指标再高，也需要精心地调校；再好的声源也有人为的因素，只有通过资源互补、为其所用、左右梳理、各取所长，才能够记录下自然和谐的声音，获得完美的录音效果！