扬声器二十问

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在家庭影院中播放CD，是否应当它转换成立体声格式来听？ 我知道有许多人认为应当转换成双声道立体声，因为它“本来”就是这样。但我说你不妨两者试试，你会发现用杜比定向逻辑时或者加上中央及环绕声扬声器造成现场气氛时，音乐声音更为自然。几年前《立体声评论》的一位编辑同本文作者在音频工程学会的一次年会上主持过一次闭目测试。在播放立体声节目时，大部分工程师都认为定向逻辑声音比双声道立体声好。

双路接线(biwiring)和双路放大(biamping)有什么区别？

扬声器进行双路接线时，把放大器的一个声道的两条线接到相应的扬声器上就行。可以进行双路接线的扬声器具有两组输入端。如果扬声器不是双路接线，这两组接线端是用金属片连接起来的。你可以想到，在两种情况下，电路都一样，所以双路接线没有什么好处。

双路放大却是完全另外一回事，需要分开的两部放大器来推动低音单元和高音单元。如果用第一种变化方式－－我称之“并联(parallet)放大”－－每部放大器只是被供给一个相同的输入，我认为它差不多和双路接线一样没有什么用处－－每部放大器只是工作减少一些。

第二种变化方式，从有源分频网络来的线路电平输出送入放大器，一个获得低频，一个获得高频。然后低频放大器直接推动低音单元，而其它放大器推动高音单元(或高频硬件)。这种做法肯定是有意义的，因为它用有源分频网络取代扬声器原有的无源分频网络。这种技术只在家庭影院出现以后才得到商业应用。它在环绕声解码器中采取高通滤波器形成，而在有源超低音中采取低通滤波器形式。

为什么有些扬声器那么巨大？

而我见过一些小方块扬声器却能够解决摆放问题？ 大的低音单元比起小的低音单元来需要较低的放大器功率，却能产生更低更响亮的低音，而且更少失真。因此，你如果需要真正准确的声音或者更多的低音，并且听音室有足够面积摆得下的话，低音扬声器越大越好。“小方块”的最大作用是同超低音配套，使声音更为柔和。

为什么房间对于扬声器系统的声音有那么大的影响？

这是因为每个声音你都要听不止一次，首先直接从扬声器听到，然后由房间的边界(墙壁)反射和混响。这不是坏事，立体声音是在一间带有悦耳的残响特性的“有生气”房间的声音，这比在那些没有或几乎没有残响的“死气”房间(装有厚厚窗帘和地毯)好听得多。但电影配音通常在较少残响的房间内声音较好，这是因为在节目材料的内容已在环绕声部分加进了现场气氛。一间好的电影院的声学环境远比一间好的音乐厅“死气”。如果是低音较重的演出，房屋本身会包容并加强低音输出。如果没有墙壁、天花板和地板，我们将需要功率大得多的低音扬声器。如果你不相信，试把扬声器放出室外，你就可以感到它的可听出的低音输出减少了多少。

有一位朋友提醒我不要使用均衡器，甚至高低音控制器也不要用。但我的音响系统有一种好象夸大的音质，我很想把它去掉。

我以为不妨使用均衡。在高级音响迷当中，认为过度使用均衡名声不好。在完美无缺的世界中，播放音乐应当是不需要均衡的，除非是适应特殊爱好。但在现实世界中，每个房间以没有规律的方式影响低频响应，你常常可以在一个位置上小心使用均衡 器而改善音质。但你不可能使得整个房间声音质都十分好。均衡并不能治疗音劣房间或劣质扬声器系统。当一部合适的扬声器放在最佳位置上时，适量的均衡能改善低音和下部中频(高音较不显著)。即使用测试仪器，仍要靠人耳来获得自然音响。

我见过一些高高的平面扬声器，这些扬声器是怎样工作的？

这些可能是静电式扬声器或平面磁性扬声器。形状高高和扁平是它们设计的自然要求。这类扬声器以准确的音像定位和立体空间的再现，这是又高又平扬声器的发射方式－－而得到人们的赞赏。但它未必适合用作正面扬声器，它虽然薄，但并不省地方，因为它为了声音好必须挂在离墙有一定距离的地方，所以所占面积还是不少。

号角式扬声器有什么优点？

在HIFI音响早期，放大器价格很贵，号角式扬声器十分普遍，因为它能够以较小放大器功率振动锥盆或球顶发出较响声音。现在大功率放大器已相当价廉，扬声器效率已不是那么重要，主要由于号角式扬声器能控制方向，所以仍在继续使用。一个外形小心设计的浅底号角式中频或高频单元能延伸音频响应，增加功率控制能力，并改善放射样式的均匀性。

有些扬声器价格贵到每对一万美元以上，到底它们具备哪些价格仅为十分之一的扬声器所不具备的品质？

大部分听者(包括我自己在内)都会对那些最昂贵的扬声器的美妙音质印象深刻。这些扬声器必然