调音台之信号处理设备之压限器详解

四） 有关调节
（1） 关于扩展阈的调节：一般情况下，扩声设备档次较高，接入扩声系统，所有设备找开，功能键放在正常工作状态，整个扩声系统处于静态工作状态，不加声源信号，系统噪声声不大，耳朵可以容忍，不产生烦噪感。这时，扩展门可关闭不用。若扩声系统噪声较大，可将门阈提起（有的机器用红灯指示），直到仅能听见少许噪声为止，保证最低音乐信号都能通过，放声自然。有音乐时，门控打开，音乐信号通过（有的机器用黄灯指示），无音乐信号时，门关闭，将门阈以下的噪声衰减35dB.
（2）启动时间的调节：调到1ms以下时，会产生“喘息”效应。调短些，潜在瞬态危险不产生，有利于后接的高灵敏机器设备的保护，但不利于音乐信号瞬态特性的保留（例如：打击乐）。对于打击乐，应调到大于10ms，给予夸张，使乐凌晨丰满。启动时间调长些，压缩作用呈“软膝盖”特性。恢复时间调长些，压缩作用平滑自然，但有碍大信号后紧跟的小信号的表现。
（3） 压缩比的调节：1：1表示压缩器不起压缩作用，高于5：1的压缩，压缩猛烈，压扁了声音，平均音量有所增加，听音容易产生疲劳感。高于10：1的压缩，起明显的限制作用。∞：1起完全的限制作用，此时，压缩阈变成限制阈，阈前信号处于放大状态。就普通音乐资料而言，启动时间调在1ms～5ms间，恢复时间调在500ms以上，压缩比调在5:1以下为宜。

（五） 扩声系统中主通道上压限器的连接
压限器在主通道上的连接关键是压限器放在起房间均衡补偿作用的均衡器之前还是之后的问题，如图4-6所示。有人特别强调把压限器放在房间均衡器之后，其主要理由是保护后接的功放和音箱，并且可把房间均衡器引入的噪声切除。其实，这是对压限器的功能不甚了解，忽略了其功能键调节的相互关系的缘故。
如果压缩比调在∞：1，压限器起限制作用；压缩阈调在+20dB上，基本上让声音信号都通过；输出增益调在+20dB，压限器的输出，接往激励器，电子分频的信号高达+40dB,这样，即使压限器起限制作用，也无济于事，难于保护功放或音箱。何况电子分频器又有高、中、低三个频段提升量调节，调节不当，可使功放过载，损坏功放，烧毁音箱，因此，必须做综合调整，否则将产生严重后果。
有人认为带噪声门的压限器放在房间均衡器之前，会大大增加扩声系统的噪声，其实这是一种表面现象。我们不妨作一个基本估计，压限器本身的静态噪声为—95dB,房间均衡器的静态噪声为—95dB,若把压限器放在房间均衡器之前，把房间均衡器刻度频率点的提升量放在极端状态+12dB，忽略房间均衡器后接的激励器和功放的噪声，并把它们对噪声的放大量+38dB考虑进去，那么，从功放输出端出现的噪声为—95dB+12dB+38dB=—45dB。如果把压限器放在房间均衡之后，用其噪声门切除前面房间均衡器引入的噪声，把压限器本身的表态噪声考虑进去，那么，从功放输出端出现的噪声为—95dB+38dB=—57dB。可见，这两种情况对扩声系统的噪声并没有多少影响。
从另一角度来看，房间均衡器置于压限器之前时压限器用作压缩器，尽管压限器上的立体声连接键被按下，但对立体声的压缩作用依然很明显，立体声放声效果差，信号动态被压缩，从而使音乐层次感变差。如果压限器的压缩比又调得较大，这时，利用房间均衡器进行房间均衡补偿有时显得很困难，比如：对某些刻度频点提升12dB，4：1的压缩比，经压限器后被压缩成3dB提升量，这对某些歌舞厅来说是不利的，若压缩阈放在—20dB上，利用房间均衡器抑制某些啸叫频率作用不明显，如衰减12dB，在压限器上却只衰减了约3dB。由此可见，在卡拉OK厅、歌厅、音乐厅、多功能厅里的扩声系统中，最好将房间均衡器接在压限器之后，压限器可对比较猛烈的音乐信号进行压缩处理，用房间均衡器进行均衡补偿，使立体声放声效果、音乐层次以及临场感得到恢复（不是扩展器的扩展作用）。但这样连接后，房间均衡器对某些频点提升12dB,是否对功放不利，容易造成过载呢？一般功放工作时，都留有3～4储备量，功放的最大不失真功率等于功放的额定功率的2倍，绝大多数功放都能随音乐峰值功率，音乐峰值功率等于功放额定功率的4倍，所以，房间均衡器提升某些频点12dB（4倍）的音乐信号不会使轼放过载烧毁。目前，许多卡拉OK厅，不再配置压限器，只要操作者熟练，功放留有储备量，一般不会产生功放过载、音箱烧毁现象。在专业DISCO舞厅，放声功率要求很大，声压级达到110dB，音乐信号起伏猛烈，必须将房间均衡器放在压限器之前，利用压限器当做限制器，统调各设备的增益，达到保护功放的目的。