频率均衡器的调控技巧

每个较低次数的谐波，当它响度高于其它次数谐波时，就会生产它自己的特征影响，从而使音色发生变化。最简单的分类是：将较低次数的谐波分为两组，奇次谐波（一次、三次、五次等）和偶次谐波（二次、四次、六次等）。就音乐而言，二次谐波（一个倍频程）比基波高一个八度，能给声音增加力度，使之更加丰满。三次谐波的声音是比较“沉闷”的，但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。当这种声音的振幅加大时，就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时，就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言，分波中不协和的音越多，或者不协和分波的强度大于协和分波，声音肯定难听，由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感，因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加（指六次谐波以上的谐波）或减少几乎与响度成正比。对人耳来说，边谐波的平衡是极为重要的响度信号。
那么，在泛音乐系列中，人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢？

在乐音来说，基波与谐波的关系是符合泛音列的。乐音都是复合音，声谱的特征与音乐时程的和谐程度完全一致，为了简要说明问题，可参见下表。

人耳听感与音程、频率、谐波对应关系

和谐性音程频率比谐波次数
全和谐纯一度1/11（基波）
纯八度2/12、4、8、16
纯五度3/23、6、12、24
纯四度4/321
半和谐大三度5/45、10、20
小三度6/519
大六度5/313
小六度8/525
不和谐大二度9/89、8
小二度17/1617
大七度15/815
小七度7/47、14
增四度11/811、22、33

通过这个表格，我们可以根据任何一个基频找到与它和谐的或不和谐的频率来，只要通过简单的整数倍乘法就可以知道任何一次谐波的频率数值，便于调整EQ，而不是盲目的开始。但是，各次谐波组合的格局还必须体现出相对强度的频谱态来。换句话说，我们必须了解音色与频谱的对应关系，只有掌握了这个规律，才能作到真正的有的放矢。下面，我们就以稳定音的频谱来介绍几种曲型的音色谱态对应关系。

由图的频谱谱态，可以得到以下主观音色听感：

1．谐波不多而基频较强，如果位于低频段或中频段，听感像天鹅绒一样柔和有一定温暖感。

2．谐波不多而基频较强，如果位于高频段，音色听感较锐利、脆硬。
3．谐波不多而各次谐波均较强，听感单薄纤细，有一定凄凉感。

4．谐波不太多，低频谐波较强，不太重要的谐波降幂减弱，听感圆润而热烈。

5．谐波很多，但各次谐波均很弱，听感力度不足，有平淡乏味之感。

6．谐波很多，低次谐较强，各次谐波降幂排列，听感丰满而明亮，充满生气。

7．缺乏中频段谐波，低高两端谐波较强，听感发空或具有萧然之感。

8．谐波较多，但高次谐波突出，声音尖锐刺耳，听感不协和。

9．奇次谐波较强，偶次谐波弱，声音僵拘，音色不正而怪诞。

10．偶次谐波强，奇次谐波弱，声色有透明感，音色具有纯净色彩。

由以上例子我们可以了解到，音色调整应符合声音物理性，频率的任何一种不同的组合，会产生全然不同的效果，只有掌握频谱的规律，了解各种谱态的声学结果，才能真正的对声音的音色进行EQ调整。

最佳频率点的调整

从统计观点来看，每一个发声体发出的声音都有一定的频带（频率范围）
规律的，掌握了声源的频率范围，才能有的放矢地声音进行均衡处理和解决语音实践中遇到的问题。我们如果不知道该段语音的基本音域，就好象画家不认识颜色一样，是无法进行调整语音音色的，但各种声源的频率范围内包含的全部频率在均衡时是不是都有用呢？音乐，人声，音效包含了很宽的频率，几乎包含了人耳听觉所能感知的全部范围。在使用均衡器时，我们不可能把一段语音或一段音乐作品所包的所有频率都提升或衰减，如果这样做就等于增加和减小音量，不会起到对频率的均衡作用。

那么怎样调整频率的谱态呢？什么频率是能增加的，什么频率是该衰减的呢？这里我们仅就调整音色的问题来和大家一起探讨。

前面我们已讲过，每个较低的谐波响度高于其它谐波时，就会产生它自己的特征影响而使音色发生变化。但是我们要调整的谐波必须遵守音色参考线的相对强度。在具体调控时，某一段语音的声音实而不虚，这说明在低次谐波特别是2次谐波的分量较强。如果对